甘孜日?qǐng)?bào) 2020年12月11日
◎謝真元
此同時(shí),，亞里士多德還指出,，“語(yǔ)言”是與“動(dòng)作”同等重要的戲劇元素，戲劇語(yǔ)言即包括“對(duì)白”與“唱曲”。在亞氏看來(lái),，戲劇構(gòu)成不僅屬于視覺(jué)系統(tǒng)的動(dòng)作，還包括屬于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的臺(tái)詞,。
亞里士多德的這一戲劇理論,，亦適用于中國(guó)戲曲（包括漢、藏戲曲）,。戲曲表演講究“唱念做打”,，“唱”和“念”指演員演唱歌詞以及吟誦對(duì)白（包括旁白、獨(dú)白）,，即為戲曲語(yǔ)言,；“做”和“打”指演員表演的外部動(dòng)作，是一種程式化,、象征化和具有高度技術(shù)性的動(dòng)作,。中國(guó)戲曲的抒情特征，雖然與重摹仿的西方戲劇觀大異其趣,，但同樣地,，這一特征也導(dǎo)致了對(duì)“語(yǔ)言”和“動(dòng)作”的并重。就戲曲劇本乃案頭文學(xué)這一特點(diǎn)而言,，中國(guó)戲曲似乎更注重?cái)⑹觯凑Z(yǔ)言）,。但從舞臺(tái)演出來(lái)看，大段的唱腔和賓白必須有與之相呼應(yīng)的動(dòng)作表演,。中國(guó)戲曲的抒情性特征,，固然能夠把人物內(nèi)心世界的情感波瀾表現(xiàn)得細(xì)致入微，但若僅有唱腔,、賓白而無(wú)動(dòng)作,，便會(huì)枯燥、乏味，而且,，還會(huì)消解戲曲的特征,。演員在唱曲的同時(shí)，輔之以相應(yīng)的動(dòng)作,，這樣才能多角度,、多層次、立體地抒發(fā)情感,。這樣一來(lái),，既能大刀闊斧，又能洞幽燭微,；既能酣暢淋漓,，又能含蓄蘊(yùn)藉。
在中國(guó)戲曲里,，有許多以抒寫(xiě)個(gè)人情感取勝的抒情戲,。比如馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》第三折，作者以悲憫的筆墨,，細(xì)致,、綿密地描寫(xiě)了漢元帝對(duì)王昭君的思念之情。漢元帝送別王昭君后所唱的三支曲子——【七弟兄】,、【梅花酒】和【收江南】,，乃傳世名曲。
（尚書(shū)云）陛下不必苦死留她,，著她去罷,。（駕唱）
【七弟兄】說(shuō)什么大王、不當(dāng),、戀王嬙,，兀良，怎禁她臨去也回頭望,！那堪這散風(fēng)雪旌節(jié)影悠揚(yáng),，動(dòng)關(guān)山鼓角聲悲壯,。
【梅花酒】呀,！俺向著這迥野悲涼。草已添黃,，兔早迎霜,。犬褪得毛蒼，人搠起纓槍?zhuān)R負(fù)著行裝,，車(chē)運(yùn)著糇糧,，打獵起圍場(chǎng)。他他他，傷心辭漢主,；我我我,，攜手上河梁。他部從入窮荒,，我鑾輿返咸陽(yáng),。返咸陽(yáng)，過(guò)宮墻,；過(guò)宮墻,，繞回廊；繞回廊,，近椒房,；近椒房，月昏黃,；月昏黃,，夜生涼；夜生涼,，泣寒螀,；泣寒螀，綠紗窗,；綠紗窗,，不思量！
【收江南】呀!不思量,，除是鐵心腸,！鐵心腸，也愁淚滴千行,。美人圖今夜掛昭陽(yáng),。我那里供養(yǎng)，便是我高燒銀燭照紅妝,。
馬致遠(yuǎn)不愧為抒情高手,，他以詩(shī)化的語(yǔ)言，細(xì)膩,、婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)出漢元帝的悲苦心境,。那些讀起來(lái)令人余香滿口的詞句，分明是一首首韻味深長(zhǎng)的悲情詩(shī),。作為案頭文學(xué)劇本,，我們完全可以將其當(dāng)作抒情詩(shī)來(lái)品讀。但是與此同時(shí),，亞里士多德還指出,，“語(yǔ)言”是與“動(dòng)作”同等重要的戲劇元素,，戲劇語(yǔ)言即包括“對(duì)白”與“唱曲”。在亞氏看來(lái),，戲劇構(gòu)成不僅屬于視覺(jué)系統(tǒng)的動(dòng)作,，還包括屬于聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)的臺(tái)詞。
亞里士多德的這一戲劇理論,，亦適用于中國(guó)戲曲（包括漢,、藏戲曲）。戲曲表演講究“唱念做打”,，“唱”和“念”指演員演唱歌詞以及吟誦對(duì)白（包括旁白,、獨(dú)白），即為戲曲語(yǔ)言,；“做”和“打”指演員表演的外部動(dòng)作,，是一種程式化、象征化和具有高度技術(shù)性的動(dòng)作,。中國(guó)戲曲的抒情特征,，雖然與重摹仿的西方戲劇觀大異其趣，但同樣地,，這一特征也導(dǎo)致了對(duì)“語(yǔ)言”和“動(dòng)作”的并重,。就戲曲劇本乃案頭文學(xué)這一特點(diǎn)而言，中國(guó)戲曲似乎更注重?cái)⑹觯凑Z(yǔ)言）,。但從舞臺(tái)演出來(lái)看,，大段的唱腔和賓白必須有與之相呼應(yīng)的動(dòng)作表演。中國(guó)戲曲的抒情性特征,，固然能夠把人物內(nèi)心世界的情感波瀾表現(xiàn)得細(xì)致入微,，但若僅有唱腔、賓白而無(wú)動(dòng)作,，便會(huì)枯燥,、乏味，而且,，還會(huì)消解戲曲的特征,。演員在唱曲的同時(shí)，輔之以相應(yīng)的動(dòng)作,，這樣才能多角度,、多層次、立體地抒發(fā)情感,。這樣一來(lái),，既能大刀闊斧，又能洞幽燭微,；既能酣暢淋漓,，又能含蓄蘊(yùn)藉。
在中國(guó)戲曲里,，有許多以抒寫(xiě)個(gè)人情感取勝的抒情戲,。比如馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》第三折，作者以悲憫的筆墨,，細(xì)致,、綿密地描寫(xiě)了漢元帝對(duì)王昭君的思念之情。漢元帝送別王昭君后所唱的三支曲子——【七弟兄】,、【梅花酒】和【收江南】）,，乃傳世名曲。
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