甘孜日報 2019年02月01日
◎劉忠俊
早期唐卡是“棋盤格”的構(gòu)成：中間為主尊、上下左右對稱的布局。雖然在部分描繪世俗生活的人物造型也有所變化,，但所繪佛、菩薩,、羅漢、高僧絕大多數(shù)均為結(jié)跏趺坐的正面造型,，不敢擅自改動,。而在接受漢風(fēng)的熏陶后，畫中神與人的分布打破了棋盤格的布局,，出現(xiàn)了不對稱,、三角形、一字形,、Y字形等豐富的構(gòu)圖變化,；而且佛、菩薩的動態(tài)還出現(xiàn)了站,、坐,、倚、靠,、仰,、俯、躺,、臥,、蹲、踞等多種動態(tài),，以及左右45°角,、正側(cè)面、背面等不同角度的面部形象,。
唐卡畫面的長寬比一般是4:3的比例,，而嘎孜派唐卡畫面大多拉長到了3:2，有的甚至拉倒了2:1的比例,。這樣拉大比例的審美理念應(yīng)該也是受了漢地繪畫“立軸”的觀念,。因為國畫中四尺,、六尺,、八尺整紙恰好就是2:1的比例,。
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