甘孜日報 2021年03月24日
◎李釗
國畫大師齊白石藝術(shù)成就卓越,，是一位集書法、篆刻,、繪畫,、詩歌為一身的通才、大才，曾被授予“人民藝術(shù)家”的稱號,、榮獲世界和平理事會國際和平金獎,，廣受贊譽。而他14歲做木工,，25歲開始學畫,，57歲時改變畫風，終成一代大師的傳奇人生,，更讓無數(shù)人從他身上汲取到無盡的勇氣和能量,。
作為國內(nèi)收藏齊白石作品最多的藝術(shù)專業(yè)機構(gòu)，北京畫院編著的《齊白石師友六記》,，匯聚了六位藝術(shù)史學者的最新研究成果，通過分析和論證齊白石的自傳,、好友回憶錄,、新聞報道、書畫題跋等文本資料,，抽絲剝繭,，逐一打撈與拼貼，勾勒出“海國都知老畫家”齊白石的朋友圈,，讓大家在領(lǐng)略齊白石作品的藝術(shù)魅力之余,，更全面深入的了解他的成長過往和心路歷程。
“心心在一藝,，其藝必工,；心心在一職，其職必舉,?！饼R白石成長不是一蹴而就的，需要自己持續(xù)努力,，一心鉆研,，厚積薄發(fā)，方能讓自己茁壯成長,，在此過程中,，知其心、懂其畫,、明其志的師友,，無疑是幫助和指引雕花木匠齊白石成長的寶貴財富。他們或是透過其木雕作品發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)才能,，物質(zhì)上支持,、精神上指引他走上繪畫道路，“半為知己半為師”的胡沁園；或是指點他學詩作畫,，將他帶入湖湘精英文化圈,，為其帶來“湘綺弟子”身份標簽和助推利器的經(jīng)學大師王闿運；或是引導他進行“衰年變法”和開創(chuàng)一代畫風,，被他反復稱贊為“恩人”與“貴人”的陳師曾,；或是在他獨闖北京藝壇畫風遭遇冷眼時，早享畫名卻拜入門下,，與其教學相長的釋瑞光,；或是年齡相差31歲，在他因出身和畫藝而遭排擠時,，主動趨前以“齊先生”稱之,，與他相交甚篤的梅蘭芳；或是畫法上融合中西,，在山水畫上與齊白石有不同見解,，卻“吾推重齊白石者，正因其無一筆古人而能自立”的徐悲鴻,。他們與齊白石或師或友,，藝術(shù)觀念或同或異，身份背景或貧或貴,，彼此間相互影響也相互成就,，對齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作歷程產(chǎn)生了十分重要的影響。
從布衣木匠到繪畫大師,，齊白石飽嘗人情冷暖,、世態(tài)炎涼，在師友交往中,，齊白石秉持“投我以木桃,，報之以瓊瑤”的態(tài)度。在梅府雅集聚會上,，北京畫界名人聯(lián)手作畫,，出身卑微的齊白石雖是綴玉軒的座上賓，卻被冷落一旁,，是知曉其心的梅蘭芳出面邀請齊白石補草蟲于上,。過后，他感嘆“而今淪落長安市,，幸有梅郎識姓名”,。即便是對他有成就之恩的陳師曾也因“口無遮攔無所顧忌的世家風范”，直面相告他遭同儕取笑之言,，笑言他為“鄉(xiāng)下老農(nóng)”,，對生性敏感的齊白石造成了傷害,，可念恩于懷，他唯有默默自行愈合傷口,。所幸與胡沁園相交,，讓齊白石深知“唯善琴者，可遇知音”的道理,，在提高自己藝術(shù)造詣的同時,，他深交出身相似、心心相惜的跨界藝術(shù)家梅蘭芳,，厚遇在藝術(shù)上的共同追求和互相肯定的得意弟子瑞光,，將藝術(shù)理念、身份背景等都存在巨大差異的徐悲鴻引為知己,，皆因“人生貴在相知心”,。齊白石成名后，也始終未忘恩師故友提攜和相助的恩情,，將知遇之恩進行毫無保留的傳遞,，對瑞光、李苦禪,、王雪濤,、婁師白等“齊門弟子”傾囊相授,，提攜有加,，從他所篆刻的一方“知己有恩”的印章，更可看出他內(nèi)心最珍貴的品質(zhì),。
斯人已逝,，齊白石的創(chuàng)作理念和繪畫技巧，今人多從其作品出發(fā)進行研究,，而對他與師友相交相知中的疑叢懸念,，卻少人問津，散落于諸多往事回憶和畫界逸聞里,?！洱R白石師友六記》從他者視角聚焦齊白石，還原齊白石藏在至拙至厚,、至簡至樸背后,，有情有義、有血有肉,、的側(cè)面,，為理解和研究他的繪畫藝術(shù)提供另一條路徑，難能可貴,。
