甘孜日報 2020年10月14日
◎潘玉毅
一個人的觀察若是不夠細(xì)心,，是很難自熟悉的日常中發(fā)現(xiàn)風(fēng)景的；一個人的心中若是沒有柔情,，也不會在意那些日日見,、時時聞的瑣事瑣憶，更不會把它們寫入自己的文章里,。由此可以推斷,，貼著“作家”標(biāo)簽的陳富強是那種觀察細(xì)致入微且心中滿是柔情的人。
在《萬物無盡》出版之前,，我也曾斷斷續(xù)續(xù)地讀過陳老師的另外一些作品,，像小說集《此頁無正文》，報告文學(xué)《鐵塔簡史》,，散文集《后岸書》,，全球能源互聯(lián)網(wǎng)專著《能源工業(yè)革命》。也許,，從作品的厚度和在文學(xué)史上的地位來講,，它們都要勝過《萬物無盡》許多。但就一個普通讀者的觀感而言,，《萬物無盡》仍是一部讓人為之眼前一亮的作品,。
壹
印象中，陳富強老師鮮少在作品中提及他的家人,，即便提及,，也是點到即止——這給讀者一種感覺，仿佛他在醞釀一部關(guān)于愛情,、友情和親情的鴻篇巨制,，大作完成之前將這些情思都包裹了起來?！度f物無盡》則不然,，正如北大才女王琳老師所說“《萬物無盡》是寫陳老師的情的”，它讓我們看到了作者溫柔的一面,。
在序言《與植物為鄰》里,，我們第一次見作者飽含深情地講他的妻子和女兒，講他們生活的日常，那種筆觸,，不是呆板地陳述,，而是溫柔得像西湖的水一樣，一字一句,，如微風(fēng)輕拂,，不經(jīng)意間就打開了人的心扉。從某種角度來說,，這序言可與《牡丹亭》開篇的題辭相媲美,，《牡丹亭還魂記題辭》中有“情不知其所起，一往而深”之語,，極其傳神地概括了全劇的中心思想,，而《與植物為鄰》則為讀者呈現(xiàn)了一幅幅作者與家人的溫馨畫面，讓人對整本書充滿了期待,。毫無疑問,，這樣的陳富強，顯然要比他的博學(xué)更有吸引力,。
如同序言里所展示的那樣,，《萬物無盡》收錄的文章大多充斥著江南元素，山,，石,，草木，風(fēng),，河,，雅意，也可稱之為“故鄉(xiāng)元素”,。和很多傳統(tǒng)作家一樣,，故鄉(xiāng)是陳富強寫作的母題。這故鄉(xiāng)往小了說就是作者出生,、長大的安昌古鎮(zhèn),，往大了說，則是紹興城,，是廣義的江南,。故鄉(xiāng)有傳說,，有故事,，有行船，有可以聽的綠,，有可以靜心或洗心的水,。
不過，既稱“無盡”,，書中除了作者熟悉的地方,，也有一些他不那么熟悉的地方,，比如濟州、釜山,、長崎,、沖繩。當(dāng)一個人出了國境,，他的故鄉(xiāng)也由一個鎮(zhèn)子,、一座城市、一個省份變成了一個國度,，自然而然地,，“故鄉(xiāng)情”也就成了“故國情”。
貳
《萬物無盡》共有三輯,，第一輯寫地方,，第二輯寫人物，第三輯則為序和評,。全書脈絡(luò)清晰,，體例分明，極易辨認(rèn),。
就內(nèi)容而言,，第一輯“大地之上”所寫的地方以江南風(fēng)物為主，為主但也不是全部,，比如鼓浪嶼,、張家界、洛陽,、九寨溝,、螳螂川就不是。細(xì)心的讀者當(dāng)可發(fā)現(xiàn),，作者是個有心人,。正因為有心，每每憶及陳年舊事,，總覺得往事如昨,，故鄉(xiāng)就在眼前；正因為有心,，不管去到哪里,，總能與那兒的物與景生發(fā)共鳴。無論是在烏鎮(zhèn),、西塘,、周莊，還是在茅家埠、梅家塢,、普陀山,，作者與一個個或熟悉或陌生的地方相遇，都給人一種老友久別重逢的感覺——云淡風(fēng)輕之際,，與彼此有關(guān)的回憶紛至沓來,，有時哂然一笑，有時滿腹情思俱在心頭,。
第二輯“時間之下”九成內(nèi)容與人有關(guān),，這人既有古往今來的名士，亦有身邊的至親之人,。以前者為例,，作者寫人卻不執(zhí)著于事，透過紙上流轉(zhuǎn)的淡淡筆意,，我們隔著幾十年,、數(shù)百年的光陰看到了徐渭，看到了茅盾,，看到了木心,，看到了許許多多的前輩文人，當(dāng)然也看到了作者慕先賢遺風(fēng)心中涌起的那股“思齊”之意,。同時,，我們也看到了莫言、賈平凹,、文潔若,、葉文玲、遲子建等當(dāng)代名士,。因何要寫他們,，作者在文中并沒有交代，但是我的腦海里縈回著這樣一句話“在一個人的影子里看到另一個人的影子,，在一個人的靈魂里瞧見另一個人的靈魂”,，也許可以將其視為一個參考答案吧。不過,，這輯文字里真正讓我動容的還是《紀(jì)念日》和《最后一個老裁縫》,，《紀(jì)念日》寫的是父親和母親， 《最后一個老裁縫》寫的是奶奶,，作者未曾動用煽情的文字和華麗的技法,，然而讀者閱讀的時候卻有種“語語沉痛”的悲愴，也就在此時,，我忽然明白了白居易因何會說“往事勿追思,，追思多悲愴”。
第三輯則如輯名所言“前序后評”,，前半部分是作者為他人寫的序言,，后半部分則為他人閱讀作者書籍后寫下的感想。如果粗粗一觀,，我們或許會以為作者不曾擺脫文人詩酒唱酬的傳統(tǒng),，然而細(xì)讀之下當(dāng)可發(fā)現(xiàn)，這些序言語句凝練而有深度,，敘說質(zhì)樸而顯真誠,，字里行間充滿了推薦、鼓勵之意,，當(dāng)能為作品增色不少,，同時也可見得他的良苦用心。評論則是一面鏡子,，用作者自己的話說,，是“觀鏡以知不足”。
叁
作者在《萬物無盡》的序言里謙稱：“收錄本書中的一些作品,，無非是記取一時一事的感受,，也許沒有多少文學(xué)上的價值，但是在我心里,，它們和我的孩子語兒一樣,，一顰一笑，都是最美的,?！币晕业拈喿x體驗來說，它們不僅美,，還很可愛,，值得一讀再讀。
事實上,，除了極個別的少數(shù),，《萬物無盡》里有很多文章都滿足文化散文、大散文的概念——“從宏觀的歷史中去抓取碎片,，然后以民族化的視角去進(jìn)行情感解讀”,。顯然，文化散文的文化不是說行文必須引經(jīng)據(jù)典“掉書袋”,，大散文的大也不在于其篇幅有多長,，而在于其內(nèi)容、情感和氣場,。若以山巒比文章,，陳富強筆下的千峰競秀兼有“雄渾”“秀麗”諸般特點,，他讓江山秀色添了幾許豪邁，讓極地冰原多了幾分溫婉,。于是,，同樣寫一個地方，同樣篇幅的文章,，你會發(fā)現(xiàn)他紙上的符號總是更加吸引人一些,。
在陳富強筆下，未通公路以前,，船只是安昌古鎮(zhèn)的主要交通工具,，也是所有江南水鄉(xiāng)的主要交通工具，但是隨著平直的公路修進(jìn)村里,，隨著路上車輛的增多,，它們基本已無作為。但是,，這個世界,，改變的不止有這些。隨著時間的推移,，物質(zhì)的家園會變,，人的精神追求也會變，也許,，很多年以后,，大地上的事物連帶著我們記憶里的一切都將物是人非，再不是從前的模樣,，此時,，唯有文字能承擔(dān)使命，為我們固守一方原初的山水,，守一顆赤子般的初心,。換而言之，事,、物,、記憶會隨著人而消失，亦會隨著文字存世,。一部《萬物無盡》,，是情與理、今與昔的對照,，亦是作者心靈史的截取,。
記得宋人蘇軾的《后赤壁賦》里曾有這樣兩句話：“蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬,；自其不變者而觀之,，則物與我皆無盡也,。”也許,，當(dāng)有一天,，你懂得了變與不變，懂得了放棄和堅持,，也就懂得了作家陳富強,。
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