甘孜日報 2019年04月19日
文姬踏歌圖。 清代畫家周慎堂 繪
◎田勇
當然，我們不懷疑同樣喜愛且致力于文學的曹操的動機,。顯然，如若沒有文姬歸漢,，也就沒有每次讀，七尺男兒都會潸然淚下的《胡笳十八拍》了,。我是說,，文姬雖被掠，但十二年的塞外漠北生活,，她是同匈奴左賢王產(chǎn)生了感情的,。
再說了，中外古今戰(zhàn)爭中,，有幾人會在敵方的土地九死一生地,，去劫掠一位遺孀。所以,，想必匈奴王是沖著文姬的才情去的,。
這樣的感情蔡文姬是有回報的。就算是鐵石心腸的人,，在異域生活十二載并育有兩子，孰不生情,。
“對殊俗兮非我宜,，遭忍辱兮當告誰？笳一會兮琴一拍,，心憤怨兮無人知,。”
第一拍的開場,，文姬點明不同的民族不同的政治取向不是此篇要敘述的,。接下一句的笳、琴合奏,，實際上就是對民族融合的期待,。整篇作品，除了淚水,，我們讀出對匈奴的控訴了嗎,？沒有！如果說讀出的只有怨憤,，我想大家反而都能認同,。
才女,，當然是文姬的形象代表。但那只是一個符號,。如果從常人,，從一個妻子、母親的視覺理解《胡笳十八拍》,，那我們讀出的不單是淚水了,。
歷史上，男人們一打輸了,，乃至力量相當時,，想過幾天安穩(wěn)日子，這才會想起女人,，真正想起女人,。于是和親。于是當事的男女都被歌之頌之,。比如昭君與單于,，解憂公主與烏孫王，比如文成與松贊干布,。
那么蔡文姬,，雖不是和親，卻起到了和親都起不到的效果,。即呼喚當時仍看不見的民族融合：
不謂殘生兮卻得旋歸,，撫抱胡兒兮注下沾衣。漢使迎我兮四牡騑騑,，胡兒號兮誰得知,？與我生死兮逢此時，愁為子兮日無光輝,，焉得羽翼兮將汝歸,。一步一遠兮足難移，魂消影絕兮恩愛遺,。十有三拍兮弦急調(diào)悲,，肝腸攪刺兮人莫我知。
身歸國兮兒莫之隨,，心懸懸兮長如饑,。四時萬物兮有盛衰，唯我愁苦兮不暫移,。山高地闊兮見汝無期,，更深夜闌兮夢汝來斯。夢中執(zhí)手兮一喜一悲,，覺后痛吾心兮無休歇時,。十有四拍兮涕淚交垂,，河水東流兮心是思。
十五拍兮節(jié)調(diào)促,，氣填胸兮誰識曲,？處穹廬兮偶殊俗。愿得歸來兮天從欲,，再還漢國兮歡心足,。心有懷兮愁轉(zhuǎn)深，日月無私兮曾不照臨,。子母分離兮意難怪,，同天隔越兮如商參，生死不相知兮何處尋,！
十六拍兮思茫茫,，我與兒兮各一方。日東月西兮徒相望,，不得相隨兮空斷腸,。對萱草兮憂不忘，彈鳴琴兮情何傷,！今別子兮歸故鄉(xiāng),，舊怨平兮新怨長！泣血仰頭兮訴蒼蒼,，胡為生兮獨罹此殃,！
十七拍兮心鼻酸，關(guān)山阻修兮行路難,。去時懷土兮心無緒,，來時別兒兮思漫漫。塞上黃蒿兮枝枯葉干,，沙場白骨兮刀痕箭瘢。風霜凜凜兮春夏寒,，人馬饑豗兮筋力單,。豈知重得兮入長安，嘆息欲絕兮淚闌干,。
對,，從十三拍開始，我們能夠覺出文姬的情緒已經(jīng)在淚水中完全失控,！每一拍都有之于兒子的思念和呼喚,。基本上悲慟到?jīng)]有了章法,。不見章法才是章法,，我能說的,，即是苦了文姬。
稍事沉歇后,，我們所見的還是那位才女文姬,，理智的母親，為民族融合以一己之力呼號的義士文姬：
胡笳本自出胡中,，緣琴翻出音律同,。十八拍兮曲雖終，響有余兮思無窮,。是知絲竹微妙兮均造化之功,，哀樂各隨人心兮有變則通。胡與漢兮異域殊風,，天與地隔兮子西母東,。苦我怨氣兮浩于長空,，六合雖廣兮受之應不容,！”
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