甘孜日?qǐng)?bào) 2018年11月30日
◎程應(yīng)峰
有些事物不能遇見(jiàn),，一遇見(jiàn),，勢(shì)必心生歡喜,，于人于物，這是造化之功,，更是前緣。
時(shí)光這東西很奇特,，它一邊損毀,，一邊打磨；一邊淹沒(méi),，一邊雕琢,。把持著巨大能量的時(shí)光之手，絕不會(huì)在一時(shí)一刻爆發(fā)。它總是緩緩地,、細(xì)細(xì)地,、慢慢地讓事物發(fā)生變化。讓一些事物滿(mǎn)目蒼夷,，又讓一些事物陳香泛起,。讓你一不經(jīng)意，就領(lǐng)悟到了它的曼妙和真諦,。它是那樣不著痕跡,，耐人尋味，以永不懈怠的性情流瀉,，沉淀,，讓一些事物變得醇厚溫潤(rùn)，也讓一些事物變得涼薄蕭瑟,。它不問(wèn)愛(ài)憎,，不問(wèn)悲喜，不事停駐,，不與人言,，卻可以讓一個(gè)人驀然回首之時(shí)，記起某個(gè)銘心刻骨的時(shí)刻,。
神圣的廟宇,，總安置在曲徑蜿蜒，青石苔跡,，松風(fēng)明月,，野草叢生的去處，暗合著人類(lèi)對(duì)時(shí)光進(jìn)程的膜拜之情,。有廟宇的地方必有香爐,，香爐雖陋，卻不失肅穆,，香爐固簡(jiǎn),，卻不乏莊嚴(yán)。香爐所在之處,，總有鐘聲繚繞,，煙靄迷蒙。有道是：“煙火連綿存圣跡,，茂林深處勝蓬萊”,，那一分幽處勝景、仙風(fēng)古韻,，自是不宣而存,、不言而喻了,。
香爐起源于何時(shí)，尚無(wú)定論,。但在時(shí)光進(jìn)程中,，香爐的制作手法尤顯紛繁。東漢越窯褐釉香熏,，造型生動(dòng),，質(zhì)樸自然，不帶托盤(pán),。晉代越窯青釉提爐,，也是三足鼎立，且有造型優(yōu)雅的把手,，上有旋紋工,，做工精巧，讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想,。南北朝洪州窯香爐,，釉色呈青黃色，為五只足,，粗壯結(jié)實(shí),，穩(wěn)穩(wěn)地站立托盤(pán)上，完整無(wú)缺,。唐三彩香爐，露胎為粉紅色,，黃綠褐彩繪組合，釉自然往下流淌,，五爪老虎足,，顯得沉穩(wěn)雄健。宋耀州窯香爐,，爐唇邊較寬,，釉色青潤(rùn)自然，有“巧如范金,，精比琢玉”的美譽(yù),。南宋龍泉書(shū)房梅子青香爐，精巧典雅,，三足鼎立,，爐身有三條線紋，足底有褐色,。明代瓷爐大多數(shù)香爐以青花瓷為主,，高雅之中不失秀逸……可以說(shuō),，不同時(shí)期各具特色的香爐，毫無(wú)懸念地烙印著時(shí)光的更替,，世事的變遷,。
幾年前，我偶遇一香爐,，它口粗底細(xì),，三只裸胎的腿，底部無(wú)釉,，器底有幾個(gè)點(diǎn)狀的鐵斑痕,，在一層厚厚的油污下，青花發(fā)色淡雅,，蘭花描述厚重,，修竹秀氣精妙，釉下的青花還有鐵銹斑,。那一刻,，我看到它，就感到這是上天安排好的,、讓我心生鐘情的東西,，我沒(méi)有不買(mǎi)下它的理由。
焚香是一種心境,，而這香爐于我而言,，更因?yàn)樗且环N精致的青花瓷工藝。它擱置在我的視線之內(nèi),，能激發(fā)的,，是我今生今世的靈性；能喚起的,，是我內(nèi)心的柔軟和溫情,。就這樣，一座香爐,，一座從歲月隧道跑出來(lái)的香爐,，讓一炷心香，就那么裊裊娜娜地燃在了我的心上,。
“日照香爐生紫煙,，遙望瀑布掛前川，飛流直下三千尺,，疑是銀河落九天,。”初日映照,，紫煙氤氳,，瀑布高掛,，飛流洶涌，既是盛唐氣象的寫(xiě)照,，又展示了時(shí)人對(duì)香爐的偏愛(ài)之情,。可以說(shuō),，李白心中如果沒(méi)有紫煙縈繞的香爐,，又怎能草就如此氣勢(shì)恢弘、氣象萬(wàn)千的詩(shī)篇,。真性情才有好文字,，好心情才有好風(fēng)景，一如時(shí)光這座由上蒼精心設(shè)計(jì)的香爐,，塵世間的一切,，在它的觀照里，都毋庸置疑地,，是一次次最好不過(guò)的呈現(xiàn),。
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