甘孜日報 2019年08月30日
◎謝真元
毋庸置疑,，任何一個民族戲劇形態(tài)的產(chǎn)生必然會經(jīng)歷一個漫長的發(fā)展階段,，必須經(jīng)歷孕育——萌芽——成熟這一過程,。很明顯,，每一個民族戲劇形態(tài)又具有不盡一致的產(chǎn)生背景和發(fā)展軌跡,。藏,、漢戲曲雖然同屬于東方戲劇,，同屬于中華戲曲,，它們都誕生,、成長、活躍于民間,，與民眾血肉相連,，經(jīng)過漫長的發(fā)展，成熟之后還保留著民間的胎記,，它是廣大民眾的藝術(shù),，具有深厚的民族性。但是,，由于民族文化的差異,，在文化源流等方面，它們必然存在著相同和相異之處。
本論著認(rèn)為,，首先要厘清兩個民族戲曲文化的形成,、發(fā)展演變過程，方能對它們各自發(fā)展的歷史沿革進(jìn)行對比考察,。盡管漢民族戲曲的起源及戲曲史的研究歧異紛呈,，但其脈絡(luò)大體清晰。然而,，有關(guān)藏戲之起源,、發(fā)展和成熟的歷史的梳理，可以說是一片洪荒,。因此,，本論著著力梳理出了藏戲起源、形成和發(fā)展的“史”的脈絡(luò),，論證了藏戲?qū)俣嘣鹪?，即藏區(qū)民間的歌舞、詩史,、說唱藝術(shù)以及早期的“羌姆”,，均是孕育它的源頭之一，都從不同方面對藏戲的形成產(chǎn)生過影響,。印度戲劇和漢族戲曲也在不同程度上對藏戲的形成產(chǎn)生過影響,。然后著重探討了藏、漢戲曲起源,、形成的相似和相異之處,。并得出如下結(jié)論：
1、從形成時間來看,，藏,、漢戲曲都形成于封建社會業(yè)已充分發(fā)展的時期；而且,，都經(jīng)歷了漫長的孕育階段,，與世界上另兩大戲劇——希臘戲劇和印度梵劇相比，都屬于晚出,。漢民族戲曲正式形成的標(biāo)志,，是12世紀(jì)的南戲和13世紀(jì)北雜劇的出現(xiàn)。藏戲也經(jīng)歷了緩慢的發(fā)展歷程,，從9世紀(jì)中葉到15世紀(jì)中葉大約600年的演進(jìn),，終于由藝術(shù)家湯東杰布揭開了藏戲的序幕，并在五世達(dá)賴阿旺洛桑嘉錯（1617－1682）時期達(dá)到繁榮,。
2,、藏,、漢戲曲同是多元文化的產(chǎn)物。漢,、藏戲曲都是融唱,、念、做,、打?yàn)橐惑w的高度綜合藝術(shù),，它們的形成難有定時性而只有歷時性，它們的起源沒有唯一性而只有多元性,。漢族戲曲是多元文化的產(chǎn)物已得到學(xué)界的普遍認(rèn)可,，我們?nèi)妗⒃敿?xì)地論證了藏戲亦屬多元起源,，即藏區(qū)民間的歌舞,、詩史,、說唱藝術(shù),，以及早期的“羌姆”，均是孕育它的源頭之一,，都從不同方面對藏戲的形成產(chǎn)生過不可估量的影響,。
3、漢,、藏戲曲的創(chuàng)生與宗教儀式關(guān)系密切,。宗教儀式是漢、藏戲曲文化多元血統(tǒng)中的一元,，只不過藏戲的創(chuàng)生起源吸收宗教儀式的成分更多,，與宗教的關(guān)系更為密切。對漢族戲曲文化創(chuàng)生起源影響最大的宗教儀式,，首推儺祭之儀,。儺祭向儺戲的發(fā)展大大刺激了戲曲文化的創(chuàng)生和發(fā)展，儺祭為戲曲文化準(zhǔn)備了面具,、創(chuàng)造了化身表演的代言體再現(xiàn)方法,，促進(jìn)了音樂、舞蹈,、美術(shù),、文學(xué)等藝術(shù)特質(zhì)的融合。對藏戲的創(chuàng)生起源影響最大的宗教儀式,，是宗教樂舞“羌姆”,，也即是漢語中的“儺舞”。有關(guān)藏傳佛教羌姆舞的最早記載,，是公元8世紀(jì)在舉行桑耶寺奠基儀式上宗教樂舞表演,。藏戲的創(chuàng)生形成,，吸收、借鑒了宗教樂舞的面具,、樂器以及裝扮性的表演,，有力促成了藏戲文化的創(chuàng)生和發(fā)展。
4,、接受外來藝術(shù)文化的影響方面,，漢藏曲戲都曾受到印度戲劇的影響，藏戲與梵劇的關(guān)系更為密切,，而漢族戲曲則是間接受其影響,。但藏戲并非導(dǎo)源于古印度之梵劇，梵劇與藏戲之間不存在一個衍生另一個的“直系親緣”關(guān)系,。印度戲劇至多只是比較間接地起了觸媒作用或誘發(fā)作用,。
藏戲是一種以民族歌舞、民間說唱形式表現(xiàn)故事內(nèi)容的綜合性表演藝術(shù),，具有獨(dú)特,、完整的意識形態(tài)。它的歷史悠久,，古老神奇,，詭譎雋永，獨(dú)具風(fēng)情,。藏戲在600多年發(fā)展,、完善過程中，產(chǎn)生了《文成公主》,、《諾桑王子》,、《卓娃桑姆》、《朗薩雯蚌》,、《白瑪文巴》,、《頓月頓珠》、《智美更登》和《蘇吉尼瑪》等八大傳統(tǒng)劇目,，深受廣大藏族群眾喜愛,。除上述“八大藏戲”之外，還有《云乘王子》,、《德巴丹?！贰ⅰ断舶淄铩泛汀陡袼_爾王傳》系列等傳統(tǒng),、經(jīng)典的藏戲劇目,。
漢族傳統(tǒng)戲曲究竟知多少，至今仍難以準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì),。其劇種眾多,，戲曲劇本更是汗牛充棟,，向有“詞山曲海”之稱,。面對漢族這如此壯觀的戲曲文化瀚海,，我們僅選擇與八大藏戲題材內(nèi)容相關(guān)的部分劇目，從思想意蘊(yùn),、文化精神等方面對其進(jìn)行比較研究,。我們力圖通過文本細(xì)讀，以探究藏,、漢民族在文化精神上的共性和獨(dú)特的民族性,。
（本文來自《藏戲文化與漢族戲曲文化之比較研究》一書）
最新消息
