甘孜日?qǐng)?bào) 2017年06月16日
格薩爾史詩(shī)是世界級(jí)的“活性”非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，被世人譽(yù)為“東方的荷馬史詩(shī)”。我州學(xué)者韓曉紅先生,，歷時(shí)近四十年,，廣泛開(kāi)展格薩爾史詩(shī)文化田野調(diào)查，潛心研究,，在儀式學(xué),、闡釋學(xué)、傳承學(xué),、人類(lèi)學(xué),、戲劇學(xué)、藝術(shù)學(xué),、敘事學(xué),、比較文化學(xué)、美學(xué),、神話學(xué),、現(xiàn)象學(xué)以及模仿學(xué)等方面取得了成果,。本報(bào)從今日起，連續(xù)刊載韓曉紅先生的研究成果,，以饗讀者,。
獻(xiàn)于讀者眼前的這組拙作，除《丹巴莫斯卡格薩爾藏戲速寫(xiě)》是去年應(yīng)日窮活佛的盛情邀請(qǐng),，親臨欣賞了莫斯卡的格薩爾藏戲之后寫(xiě)下的以外,，其余的《色達(dá)格薩爾藏戲速寫(xiě)》、《德格格薩爾藏戲速寫(xiě)》,、《石渠格薩爾藏戲速寫(xiě)》以及《白玉格薩爾藏戲速寫(xiě)》則已經(jīng)在我的書(shū)架上存放了若干年了,，這套組合文章是我的得意之作，多年來(lái),，像我的一位寵兒一樣,，一直被我精心地收存著，那時(shí)只是想,，一邊行走,，一邊記錄，厚也罷,、薄也罷,，放起來(lái)就好，后來(lái)搬過(guò)幾次家,，每次搬家我第一個(gè)打包的就是我的這些文稿,。它們恰如一壇老酒，被我窖在地里很多年一樣,，我并無(wú)意急著要拿出來(lái),，想等到退休之后，尋一塊寧?kù)o之所,，再認(rèn)真修改,，那樣可能要成熟一些。不料報(bào)社的同志,，要連載這組格薩爾藏戲田野調(diào)查文章,，我想這也是一件好事，也就答應(yīng)了,。
廣義地講,，藏戲是我國(guó)戲曲文化中的瑰寶，只是這一瑰寶長(zhǎng)年生長(zhǎng)在青藏高原,，熟悉并了解藏戲的人不多,，研究的人就更少。這種現(xiàn)象為我的“藏戲速寫(xiě)”帶來(lái)了困難,，劉志群先生認(rèn)為藏戲的主要源頭是民間歌舞，我以為在民間歌舞之前還有值得探索的余地，為此,，我通過(guò)考察和田野調(diào)查,，在眾多的寺院壁畫(huà)和巖畫(huà)里找到了線索和依據(jù)，因此,，藏戲經(jīng)歷的演繹過(guò)程應(yīng)當(dāng)具有較為漫長(zhǎng)和復(fù)雜的歷程,，藏戲的元素蘊(yùn)涵在深邃的藏文化之中。至于民間歌舞蘊(yùn)涵的諸如“阿卓”,，即鼓舞,；“魯”即歌唱以及啞劇舞蹈、諧欽,、熱巴等形式,，則應(yīng)該是較晚的形式，不應(yīng)該是起源,。不過(guò),，藏戲的確從民間歌舞里汲取了大量的文化元素，這一特點(diǎn)甚至與當(dāng)今能歌善舞的青藏高原諸民族的特征及其生活習(xí)性密不可分,，也是藏戲能夠傳承至今的重要原因,。當(dāng)然，如果我們沉浸于豐富厚重的藏文化淵源中進(jìn)行深入考察,，這一特點(diǎn)則更加明顯,。藏戲與其它戲種一樣，更多地來(lái)源于生活,，如歌舞藝術(shù)中的《貢布夏羌》,，反映的內(nèi)容主要是獵人貢布多吉在打鹿的過(guò)程中，被米拉日巴感化,，最后皈依佛法的故事,，這是早期熱巴這種歌舞藝術(shù)所蘊(yùn)含的內(nèi)容，藏戲則從中吸收了很多內(nèi)容,，包括其中的人物,、情節(jié)、表演形式等均被全部吸收,。藏戲就是這樣一步一步走到今天,，優(yōu)秀的民間藝術(shù)就是這樣被藏戲繼承了下來(lái)。
不過(guò),，這幾組文章在敘述藏戲的時(shí)候,，一方面注重?cái)⑹霾貞虻膫鹘y(tǒng)特征，然而,，更多的是注重藏戲傳承至今所表現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)秀特征,，并從現(xiàn)實(shí)與理論的角度去敘述,，使藏戲能夠被越來(lái)越多的人接受。格薩爾藏戲一方面是藏戲中獨(dú)特的一枝,，具有獨(dú)特的特征,，同時(shí)，格薩爾藏戲與藏戲中的其它劇目一樣,，有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系,。因此，我們?cè)谘芯亢涂疾旄袼_爾藏戲的時(shí)候,，不能完全脫離藏戲的其它劇目,，這樣，我們才能在肥沃的藏戲土壤中,，尋找到格薩爾藏戲的根與魂,。我的這組文章長(zhǎng)達(dá)70余萬(wàn)字，有些冗長(zhǎng),，加之時(shí)而籠罩較為濃郁的學(xué)術(shù)氣息,，不宜報(bào)紙連載，我只好在原來(lái)基礎(chǔ)上作了一些修改,，希望讀者能夠喜歡,。
我先后數(shù)十次欣賞格薩爾藏戲的演出，每次欣賞都有新的收獲,，我把這些收獲記錄下來(lái),，經(jīng)過(guò)歸納、梳理和思考,，就成了現(xiàn)在的模樣?，F(xiàn)在的很多人喜歡一動(dòng)筆就要冠上“家”的稱謂，似乎之后寫(xiě)出來(lái)的東西自然也就有高度了,，正好相反,，我無(wú)意通過(guò)寫(xiě)作來(lái)炫耀自己，也就對(duì)稱謂不在意,。在康巴寫(xiě)作,，原本就是一種福氣，謙虛一點(diǎn)講,，只是想驚嘆一種生命的奇跡,。之所以我這樣認(rèn)為，是因?yàn)樵诳蛋瓦@片土地上寫(xiě)作,，生命就已經(jīng)不只是屬于自己,。想想，當(dāng)放棄自我,，沉浸于格薩爾藏戲的情節(jié)氛圍里,，那剩下的是什么,？自然也就是蘊(yùn)藏在生命中那份“奇跡”了。
我是1983年走進(jìn)康巴的,，這組文章的具體寫(xiě)作時(shí)間,，多處已經(jīng)模糊不清了,，好在原稿還在,，我還能從中汲取當(dāng)時(shí)所見(jiàn)、所聞,、所思的營(yíng)養(yǎng)成分,，有的思考在當(dāng)時(shí)還很困惑，幾十年之后,，當(dāng)我再現(xiàn)當(dāng)時(shí)演出的場(chǎng)景時(shí),，卻有了新的認(rèn)識(shí)和看法，在整理成連載文稿的時(shí)候,，自然也就多了幾份新意,。
我無(wú)緣想象在之前的特殊年代里，格薩爾藏戲是怎樣演繹和傳承下來(lái)的,，準(zhǔn)確的說(shuō),，應(yīng)該是保護(hù)，我曾經(jīng)花了很多經(jīng)歷,，試圖尋找到在“特殊年代”里那位不屈的,、面無(wú)表情的、體格瘦弱的那位傳承（保護(hù)）人,。
現(xiàn)在看到這些陳舊的書(shū)稿,，依然能夠提醒我，依然能夠使那些唱戲的身影浮現(xiàn)在眼前,，依然能夠隱隱約約地看到那些堅(jiān)守格薩爾藏戲傳承人的身影,。如果有讀者一定要尋根問(wèn)底，問(wèn)我面對(duì)千年之前的格薩爾藏戲究竟是怎樣傳承下來(lái)的,？我想,，我的回答難免牽強(qiáng)和蒼白，唯一值得一提,，就是這組文章,，包含上述問(wèn)題在內(nèi)的許多問(wèn)題，我想閱讀之后,，自然也就迎刃而解了,。
我不是那種扛著背囊、目的性極為明顯的收藏者,，其實(shí)搜集,、整理的過(guò)程,，是與自己的行走、思考和記錄聯(lián)系在一起的,，既然當(dāng)年我選擇了格薩爾,，我就無(wú)疑會(huì)堅(jiān)守這種選擇。近年來(lái),，我放棄了很多“拋頭露面”的機(jī)會(huì),，除了職業(yè)謀生之外，多數(shù)時(shí)間是尋找一個(gè)適合自己寫(xiě)作的屋子,，一個(gè)人潛心寫(xiě)作,，把近四十年行走的經(jīng)歷細(xì)心地整理整理。五十多歲的人了,，“沉淀”是要?jiǎng)?wù),，定力之下，也只好如此了,。
高原上的人,，都知道“羚羊”這種動(dòng)物，它們蜷縮在草地上的時(shí)候,，簡(jiǎn)直就是幾千年前那一抹陽(yáng)光下的石頭,。石頭的沉靜恰好就是我在高原上要尋找的關(guān)于格薩爾史詩(shī)文化的探尋不盡的那份秘密。
至于其它的很多問(wèn)題,，我只能笑笑,，不作回答，因?yàn)?，太難,！
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