甘孜日報 2023年06月07日
二十年辛苦不尋常,。陳思廣教授從2000年進入武漢大學攻讀博土學位開始，立志以個人之力撰寫一部中國現(xiàn)代長篇小說史,，基礎性工作當然是要弄清楚現(xiàn)代長篇小說的真實家底,，回歸現(xiàn)代文學史的源初文化生態(tài)環(huán)境,，復原現(xiàn)代長篇小說創(chuàng)作,、傳播,、接受的真實歷史樣貌,。籠罩著近百年的歲月煙塵,，現(xiàn)代長篇小說創(chuàng)作當初的真實面相已然模糊不清,，在十幾部已有定評的現(xiàn)代長篇小說經(jīng)典構成的冰峰下面，陳思廣打撈出另外三百多部長篇小說構成的水面下的冰山真相,。在海量閱讀和長期覃思的基礎上,，陳思廣出版了《審美之維：中國現(xiàn)代經(jīng)典長篇小說接受史論》《四川抗戰(zhàn)小說史》《中國現(xiàn)代長篇小說的傳播與接受研究》《現(xiàn)代長篇小說邊緣作家研究》《中國現(xiàn)代長篇小說史話》《中國現(xiàn)代長篇小說編年》等論著，2021年又出版三卷本《中國現(xiàn)代長篇小說編年史（1922一1949）》,，圖文互證,，資料翔實，彩色印刷,，裝幀精美,，在歷史的與審美的兩個方面深入開拓，二十年持續(xù)努力,，制心一處,，深耕細作，盈科而進,，終于結出累累碩果,，成為現(xiàn)代文學研究者案頭必備之書，各家圖書館爭相庋藏之作,。在現(xiàn)代文學史料學研究領域,，陳子善的現(xiàn)代作家佚文遺作之發(fā)現(xiàn),、李輝的作家人事關系之考論,、金宏宇的版本學副文本之勘校，已成巍然高峰,，陳思廣攜《編年史》加盟此領域,，無疑為現(xiàn)代文學史料學增了活力，壯了聲色,。陳思廣教授正當盛年,，治學精進不已，論學突飛猛進,，學術未來無法估量,，僅就其二十年來已有的學術研究成果來看，其關涉現(xiàn)代文學研究的史觀,、史料,、方法、路徑等諸多問題,，足以予人啟迪,，發(fā)人深思,。
中國現(xiàn)代文學史上常常有一些知名作家，當時聲名如日中天,，但其生平卻由于種種原因成了個謎,，直到今天人們?nèi)匀缓翢o所知，“民族主義文藝運動”的重要作家萬國安就是其中一位,。陳思廣聯(lián)系萬國安后人,，得到其珍貴的生平資料，寫成《萬國安述論》,，解開現(xiàn)代文學史上的一個謎團,，認為萬國安的長篇小說《東北英雄傳》是中國現(xiàn)代文學史.上第一部系統(tǒng)性描寫東北“胡子”（土匪）并為其正名且具有鮮明的民族主義思想傾向的愛國主義作品；《三根紅線》是第一部真實,、正面,、多角度描寫“九一八事變”后東北義勇軍抗戰(zhàn)的長篇小說，代表了萬國安小說創(chuàng)作的藝術水平,。0類似研究成果,，無疑具有填補現(xiàn)代文學史研究空白的文獻學價值。
由于長期受到意識形態(tài)與審美藝術評價標準的影響,，現(xiàn)代文學史敘述中許多重要作家常常被有意忽視和回避,，《編年史》致力回歸歷史現(xiàn)場，對此現(xiàn)象做有效糾正,。比如現(xiàn)代長篇小說發(fā)生時期的重要作家張資平,，其長篇小說《沖積期化石》《飛絮》《苔莉》《最后的幸福》等被《編年史》悉數(shù)收人,，作家本人亦被認定為現(xiàn)代長篇小說開創(chuàng)期的重要奠基人,，其《沖積期化石》雖然被朱自清、成仿吾,、沈從文等人批評為“頭緒極亂”（第270頁）,、“內(nèi)容散漫”（第6頁）、“情調(diào)勉強”（第6頁）,、“不足稱佳作”（第3頁）,，但畢竟是現(xiàn)代長篇小說的開山之作，不能以精美藝術作品的標準求全責備,，而忽視其篳路藍縷的開創(chuàng)性意義,。陳銓的《天問》《狂飆》《彷徨中的冷靜》《革命前的一幕》，黃震遐的《大上海的毀滅》,，杜衡的《叛徒》《漩渦里外》等也盡人編年條目,，于此不難見出《編年史》的客觀公正性。
《編年史》大量征引現(xiàn)代文學報刊資料,，不僅包括各種文學史著作中習見的大報大刊,，如《晨報》《語絲》《創(chuàng)造》《希望》《七月》《北斗》《大公報》《戰(zhàn)國策》等,，《文聯(lián)》《紫晶》《刁斗》《敦鄰》《金屋月刊》《真美善》《藝文志》《海風周報》等稀見報刊也被收納進學術觀照視野之內(nèi)，從而有效清掃了既有文學史的相關研究盲區(qū),，重新發(fā)現(xiàn)和照亮了那些長期被歷史積塵遮蔽的真實現(xiàn)場,，為研究者提供了鮮活的歷史資料，不啻為無量功德,。
叁
科學的研究方法
中國傳統(tǒng)史學撰述方式有“編年體”“紀傳體”和“紀事本末體”等不同選擇,，各體裁有優(yōu)長亦有缺失，編年體史書以《春秋》《資治通鑒》 等為代表,，紀傳體史書以 《史記》《漢書》等為代表,，紀事本末體以《通鑒紀事本末》《三藩紀事本末》等為代表。編年體“記事者以事系日,，以日系月,，以月系時，以時系年”史實記載分明,，缺點在于“一事而隔越數(shù)卷,，首尾難稽”。事實上,，《春秋》正因為將人物,、事件系年月日編排，所以同一事件跨越數(shù)年而前后分錯,，使閱讀感受支離破碎,，于是才有《左氏傳》《公羊傳》《谷梁傳》予以彌補。紀傳體史書以人物為綱,，以時間為緯,，重點突出，前后連貫,，讀者閱讀接受十分順暢,，但缺點在于“一事而復見數(shù)篇，賓主莫辨”,，同一個歷史事件被分置于各個人物列傳之中，難免重復和矛盾,。事實上,，《史記》中的《列傳》固然是地道的紀傳體，但其《本紀》和《世家》卻是地道的編年體,，故《史記》堪稱兼容紀傳與編年兩種體裁,，經(jīng)緯交織，塊面相錯,，前后照應,，互文敘述,，成為古往今來公認的最優(yōu)秀的史著。紀事本末體史書由南宋袁樞編纂《通鑒紀事本末》時創(chuàng)設,，以事為綱,，以時為緯，將歷史事實反映得十分清晰,，事理明于編年,，行文簡于紀傳，確實為讀者閱讀《資洽通鑒》提供了方便,，缺點是只能歸納已有的史書,，而無法增加新的敘述內(nèi)容，反映新的歷史觀點,，因此在史著編撰中較少被后人采用,。
大家知道，進入20世紀90年代,，隨著經(jīng)濟社會轉型,，中國學術界也有所謂的由啟蒙向學問的集體轉向，80年代的啟蒙性學術隨之轉向注重邏輯推理和事實材料支撐的考證性研究,。在此背景下,，傳統(tǒng)中國文學史的修撰方式也不斷受到質(zhì)疑。有人統(tǒng)計過,，迄今中國現(xiàn)代文學史著作已經(jīng)超過500部,，絕大部分采用紀傳體的述史模式。有學者認為,，紀傳體述史模式難以完整呈現(xiàn)現(xiàn)代文學發(fā)展的歷史,，常常遮蔽與割裂現(xiàn)代文學發(fā)展的歷史原貌。與此相對應的是,，編年體述史模式可以有效避免這種遮蔽與割裂,，盡可能完整地呈現(xiàn)歷史原貌。比如於可訓認為：“用‘編年史’的體例編撰現(xiàn)當代文學史,，并不能包醫(yī)百病,，但卻可以救正“線性的進化史觀’和‘偏至’的社會歷史批評影響現(xiàn)當代文學著述所出現(xiàn)的諸多弊端，同時也為理想的現(xiàn)當代文學史著作奠定基礎,、架設橋梁”,，因為“當一種‘預設’的或‘后設’的理論立場，以‘人的意志’改變了這種‘客觀存在’,，‘轉移’了歷史的現(xiàn)場,，把歷史變成了另外一副模樣的時候，對歷史事實的‘還原’和歷史現(xiàn)場的‘重構’,，就不但成為必要,，而且也有這種可能”,。在此種學術文化語境中，涌現(xiàn)出一大批現(xiàn)代文學編年史著作,，比如於可訓等主編的《中國文學編年史》（現(xiàn)代卷,、當代卷，湖南人民出版社2006年）,；張健等主編的《中國當代文學編年史》（山東文藝出版社2012年版）,；卓如、魯湘元主編的《二十世紀中國文學編年》（河北教育出版社2013年版）,；錢理群總主編的《中國現(xiàn)代文學編年史：以文學廣告為中心》（北京大學出版社2013年）,；張大明的《中國左翼文學編年史》（社會科學文獻出版社2013年）；劉福春的《中國新詩編年史》（人民文學出版社2013年）,；劉勇,、李怡總主編的《中國現(xiàn)代文學編年史（1895—1949）》（文化藝術出版社2015年）；文天行編著的《20世紀中國抗戰(zhàn)文化編年》（四川辭書出版社2015年）等,。
陳思廣修撰的現(xiàn)代長篇小說編年史,，主要收納五個方面的內(nèi)容：一曰長篇小說創(chuàng)作生態(tài)史料，二曰長篇小說創(chuàng)作發(fā)生學史料,，三曰長篇小說創(chuàng)作傳播接受史料,，四曰長篇小說思想藝術評介，五曰長篇小說裝幀藝術呈現(xiàn),。這五個方面包含時代背景,、政治環(huán)境、文化空間等作家創(chuàng)作的前文本,，讀者閱讀感受,、傳播接受、思想藝術價值等副文本,，以及版本變遷等多個層次,。從具體操作來說：
設引論總述中國現(xiàn)代長篇小說的創(chuàng)作生態(tài)史，長篇小說思想藝術發(fā)展史,，現(xiàn)代長篇小說的傳播接受史,，現(xiàn)代長篇小說裝幀藝術史，總結其規(guī)律特點,，探討其相關問題,，如中國現(xiàn)代長篇小說轉型的質(zhì)變性因素，國民黨文藝禁毀政策與中國現(xiàn)代長篇小說的生態(tài)發(fā)展,，戰(zhàn)爭境遇下出版格局的遷變與長篇小說的傳播與接受，圖書裝幀與現(xiàn)代長篇小說的轉型等,，之后各章以1922—1949年為限,，年下轄月,，月下轄日，以現(xiàn)代長篇小說為連結點,，通過對長篇小說創(chuàng)作生態(tài)史料,、長篇小說創(chuàng)作發(fā)生學史料、長篇小說創(chuàng)作傳播接受史料,、長篇小說裝幀史料等一手資料的全面發(fā)掘及長篇小說思想藝術評介,，構建一個足以返歸現(xiàn)場的、符合現(xiàn)代長篇小說歷史邏輯和秩序的,、以深廣度占優(yōu)并以細節(jié)取勝的現(xiàn)代長篇小說發(fā)展全景圖,，在具體輯錄時，為防止成為簡單的資料長編,，本編年史除生態(tài)史料與長篇小說初版節(jié)點按時序輯錄外,，其余的相關史料一概以現(xiàn)代長篇小說的初版時間節(jié)點為點輯錄于該作之內(nèi)（長篇小說出版日期不明者置于月末，月日均不明者置于年末,，多卷本或系列創(chuàng)作,，以全部完成后的出版時間為準，若多卷或系列未完而實際出版的初卷具備長篇小說的自然形態(tài),，則以初版時間為準）,，即：在現(xiàn)代長篇小說初版本名下，依次呈現(xiàn)該作的封面書影（含版權頁）,、思想藝術評介,、傳播接受史料、發(fā)生學史料,，并按發(fā)表時間有機呈現(xiàn),，不僅重構了中國現(xiàn)代長篇小說歷史的發(fā)展全貌，也使每部作品呈現(xiàn)出特有的“編年史”信息,。
這就在技術操作與思想指導層面有效保證了該部現(xiàn)代長篇小說《編年史》成為一部內(nèi)容全面豐富,、史料扎實可靠、敘述客觀真實,、自成體系的信史,。
事實上，陳思廣的《編年史》,，并非《春秋》式的機械系年編排,，而是在線性編年的歷時條目之下，又以板塊形式展開文學史豐富的生態(tài)實景,，由此形成經(jīng)緯交織的歷史復調(diào)敘事,，這其實是對《左傳》《史記》《通鑒紀事本末》等優(yōu)秀史著傳統(tǒng)的綜合借鑒和辯證揚棄，即在編年體史學模式下，充分兼容了紀傳體和紀事本末體的敘史論史方法,。在具體研究方法論方面,，《編年史》體現(xiàn)出現(xiàn)代學術的后發(fā)優(yōu)勢，不斷推陳出新,，在傳統(tǒng)報紙期刊,、社團流派、思潮運動,、文藝政策,、公共文化空間等研究領域之外，別開新面,，不斷擴展視野,，比如將“縮龍成寸、詞約義豐并精辟入微地把握作品的特點和作家的風格”的長篇小說出版廣告,，現(xiàn)代文學史上創(chuàng)造社,、良友圖書公司、“文協(xié)”,、“蔣夫人文學獎金”等征文活動納人研究視野,，尋找到學科創(chuàng)新的生長點。陳思廣主張現(xiàn)代長篇小說研究者“場外征用”經(jīng)濟學理論,、存在主義理論來研究《種谷記》《高干大》《圍城》等小說,，對于古今中外各種研究方法都可以大膽地借鑒，合理使用,，在研究實踐中檢驗其有效性,，這種主張及其實踐無疑在研究方法論上拓開了新天地。
在可以預期的將來,，我們希望看到由陳思廣主編,、精校的系列學術成果面世，包括現(xiàn)代長篇小說文庫（數(shù)據(jù)資料庫）,、現(xiàn)代長篇小說研究文庫（數(shù)據(jù)資料庫）,，也更加期待深植于閱讀一手資料、掌握大量珍貴歷史文獻,，堪稱現(xiàn)代長篇小說作家“戶籍警察”,，長期浸淫于現(xiàn)代文學歷史現(xiàn)場，已具綜合性統(tǒng)一審美評價標準基礎上的《中國現(xiàn)代長篇小說史》早日完成,。
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