甘孜日報 2021年10月22日
◎周維強(qiáng)
海飛的短篇小說集《青煙》,，出版于2014年2月,，收錄了海飛的十七個短篇小說,，共24萬字,。海飛的小說語言清新,、明麗,，節(jié)奏感強(qiáng),，在閱讀小說的過程中,，常常會讓讀者讀完一段文字后,，緊接著便想去讀下一段,。文字有吸引力，不拖沓,。小說集《青煙》,，我用了差不多一個月的時間，讀完了一遍,。然后又用半個月的時間讀了第二遍,，依然覺得意猶未盡。除了沉浸于精彩的故事情節(jié)以外,，那令人沉醉的小說語言,，更是我所迷戀的地方。
蘇東坡說：“大略如行云流水,，初無定質(zhì),，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止,，文理自然,，姿態(tài)橫生,。”意思是說,，寫作文章應(yīng)該像行云流水一樣,，開始并沒有固定的體式，表達(dá)思想內(nèi)容的時候,，常常是該描寫的時候就描寫,，該停止的時候就止住。文章思理自然,，語言多姿多彩,。短篇小說大家汪曾祺給這句話加了一個注釋：“一篇作品的語言是有一個整體，是有內(nèi)在聯(lián)系的,。文學(xué)語言不是像砌墻一樣,，一塊兒磚一塊兒磚疊在一起，而是像樹一樣,，長在一起的,，枝干之間，汁液流轉(zhuǎn),，一枝動,，百枝搖。語言是活的,。中國人喜歡用流水比喻行文,。”
可見語言對作家的行文是多么重要,。
語言修飾色彩豐富,，描寫細(xì)膩，能夠較準(zhǔn)確地表達(dá)出內(nèi)心的想法,。如果把小說家比喻成一個廚師的話,，那么故事就是原材料，個人經(jīng)驗(yàn)就是配菜,，人物描寫,、環(huán)境描寫、情節(jié)描寫,，則是一道菜呈現(xiàn)出來的色香味,。其實(shí)小說家創(chuàng)造小說，遠(yuǎn)比廚師做菜要更感性,，投入的情感也更多,。廚師是把有形之物變成更美的可見之物。而作家則是將無形之物，用文字的形式呈現(xiàn)出來,，是真正意義上的創(chuàng)造,。所謂的“語感”，是作家對語言的運(yùn)用能力,，是對語言天生的感覺,，是一種只可意會不可言傳的形而上的接收方式。
海飛在進(jìn)行小說創(chuàng)作時,，對語感的把握是相當(dāng)準(zhǔn)確的,。他能讓筆下的文字貼近人物的形象，通過作者的描述,，讓我們感受到一種身臨其境的體驗(yàn),，就好比那個人物立在了讀者面前，親切,、形象,。你比如《在雨里洗澡》這篇小說，開篇第一句話“起先他們是不認(rèn)識的,，后來他們就認(rèn)識了”,，簡單兩句，簡潔明了,，而且讓人心生疑惑。他們是誰,，是怎么認(rèn)識的,？一旦讀者產(chǎn)生了疑問，就有閱讀下去的興趣,，一旦有閱讀下去的興趣,，基本上是讀者接受了作者的語言呈現(xiàn)和筆法，讀者與作者,，在這篇小說的第一自然段,，就達(dá)成了默契。其實(shí)這篇小說的人物設(shè)定并不多,，大部分的內(nèi)容,，是通過“瘦馬”和“黑痣”的對話完成的。但是由于作者的寫作視角獨(dú)特,，語言敘述流暢,，且描述環(huán)境變化與心理感受時，準(zhǔn)確到位,，這些對話其實(shí)更像是詩意地交談,。
詩一樣的語言，在小說《青煙》中也有大段的描寫：“雪亮的車頭燈射出的燈光,，會在谷谷逼仄的房間里一閃而過,，留下一抹轉(zhuǎn)瞬消失的白亮”,，這樣地描寫，就算閉上眼,，讓一個聲音讀出來,，也會有清晰地畫面浮現(xiàn)在腦海。當(dāng)下,，人們獲取精神食糧的渠道更多也更廣泛,，而文學(xué)作品依舊受到大家重視，能夠擁有讀者在閱讀,。就是因?yàn)槲膶W(xué)作品的不可替代性,。語言的美感是最直接的精神體驗(yàn)。好的小說語言,，讀了之后,，是能夠讓讀者有如喝了米酒般香甜。作家海飛顯然熟知這一點(diǎn),，他的每一個短篇,，小說語言，都是經(jīng)過精心設(shè)計和巧妙運(yùn)用的,。他絕不浪費(fèi)一個單詞,，當(dāng)然，也不濫用任何一個漢字,。海飛追求語言的準(zhǔn)確性,，準(zhǔn)確描述主人公內(nèi)心的真實(shí)感受，其實(shí)也是作家自己內(nèi)心的真實(shí)感受,。讓作品的藝術(shù)特色,，經(jīng)過語言的呈現(xiàn)，顯得更飽滿,，更豐潤,，也更有韻味。
在特色方言和大眾話語之間,，尋找到一條秘徑,，確立自己的語言特色。海飛是浙江諸暨人,。按理說,，作家在寫作過程中，或多或少的會收到自己家鄉(xiāng)方言的影響,，這是擺脫公共話語的最好的方式,。但是讀完整本書，你都感受不到哪怕一句蹩腳的方言帶來的閱讀障礙。顯然,，海飛在創(chuàng)作小說時,，在方言和普通話之間，打通了一條秘道,，那就是既能彰顯自己的方言特色,，又能讓讀者讀得懂的小說語言。比如,，在小說《在雨里洗澡》中,，小女孩和瘦馬的對話中，小女孩說,，“你那邊怎么這樣吵啊”,，這句話，是典型的具有江南地域特色的問話方式,，如果用地域方言來表述,，就會讓人讀起來有隔閡。
海飛的語言特色,，就是這樣在寫作中,，一步步修正自己對于成語的運(yùn)用，對于修辭手法的運(yùn)用,，對于描寫的精益求精的追求,，才讓他的作品有了自己鮮明的語言風(fēng)格。我讀《青煙》,，時常能夠感覺到作者調(diào)動了他的視覺,、聽覺、味覺,、嗅覺和觸覺等感官系統(tǒng)，因?yàn)樵诤ｏw的筆下,，文字有如涂上了一層顏色,，是五顏六色的，是素樸淡雅,，是雍容華貴,，是觸景生情，是讓人淚目的,。且不說,，海飛小說中所敘述的故事是否來自于作者的親身經(jīng)歷。單就藝術(shù)的真實(shí)這一條來說,，他做到了讓語言有了生命力,，插上了飛翔地翅膀，帶動了作者的想象力，完成了一個小說的情感表達(dá),。
語言是小說的一面鏡子,。有什么樣的小說語言，就會有什么樣的小說姿態(tài),。
小說的語言,，是作家塑造出來的發(fā)現(xiàn)與表達(dá)?？煽赜植豢煽?。說它可控，因?yàn)槭亲骷以谑褂梦淖謥肀硎?，可以隨心所欲,，可以暢所欲言，可以想怎么寫就怎么寫,。說它不可控,，是因?yàn)樽骷覍ψ约旱膶懽魇怯幸蟮模怯胸?zé)任讓語言呈現(xiàn)出與眾不同的敘述風(fēng)格,，以此贏得獨(dú)樹一幟的風(fēng)格,。就像劍客和劍刀客和刀的關(guān)系，使用的好,，達(dá)到人和武器的合一,，才能被大眾認(rèn)可。
短篇小說集《青煙》中,，每一個短篇都值得閱讀兩遍以上,，值得細(xì)細(xì)回味。在當(dāng)代作家中,，海飛的創(chuàng)作實(shí)力和作品熟知度,，是有一定影響力的。而我們在接觸作家作品時,，最直觀地感受,，就是破解小說語言背后的思考與語境帶來的愉悅感。而考量一個作家的藝術(shù)成就和創(chuàng)作成績,，豐富本民族的語言特色,，拓寬民族語言的多樣性，也是很重要的一方面,。
汪曾祺說：“語言,，是民族傳統(tǒng)的最根本的東西。不精通本民族的語言,，就寫不出具有鮮明的民族特點(diǎn)的文學(xué),。但是我所說的民族傳統(tǒng)是不排除任何外來影響的傳統(tǒng),，我所說的現(xiàn)實(shí)主義是能容納各種流派的現(xiàn)實(shí)主義?！?/p>
閱讀《青煙》,，讓我陷入深深地思考中，思考自己的創(chuàng)作,，思考借鑒《青煙》語言特色的必要性,。海飛在短篇小說里，讓文字自己說話,，讓人物自己在命運(yùn)中尋找可以安息的地方,。海飛所用的大部分都是生活化的語言，沒有生僻字,，他力求讓語言美在小說里匯聚成一條河,，讓每一個讀者都能感受到河水青碧帶來的精神享受。海飛是一個有心人,，他的創(chuàng)作,，更是在接近藝術(shù)的無我之境。
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