甘孜日報 2021年04月16日
◎朱美祿
天行有常,，在人生旅途中,，所遇不唯是好天氣，經(jīng)風歷雨也勢所難免,。遇上晴天,，固然皆大歡喜；遇上雨天,，不同的人便有不同的反應(yīng),。“風雨暗溪谷，令人心自傷”,，是一種實用理性反應(yīng),；“何妨吟嘯且徐行”“一蓑煙雨任平生”是一種安之若素的豁達反應(yīng)；而認為晴雨都是好風景,，則是一種超越了現(xiàn)實利害羈絆的審美反應(yīng),。
晴雨都是好風景，在蘇軾詩歌多有表達,。其中影響最大的,，是《飲湖上初晴后雨二首》其二：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇,。欲把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜?！边@首詩作于熙寧六年（1073）,，蘇軾任杭州通判期間。因為初晴后雨,，天氣變化無常,，蘇軾觸景生情，有感而作,。蘇軾當時創(chuàng)作了兩首詩,，其一道：“朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉(xiāng),。此意自佳君不會,，一杯當屬水仙王?！边@一首詩在后世受到的關(guān)注并不多,，而綜合兩首詩一起看，蘇軾把當日初晴后雨的天氣變化說得十分清楚,，對西湖的審美態(tài)度也一以貫之：西湖意趣自佳,，宜晴宜雨。一個“好”字,，傳達出了審美主體心情的愉悅,；一個“奇”字，則凸顯了審美客體西湖的意趣,。當然,，把西湖宜晴宜雨比作西子宜濃妝亦宜淡妝，不啻是比喻新穎恰當,，更把西湖之美具體化了,，讓人充分感受到浮光躍金和煙雨迷蒙各是一番勝景,。
作為宋代文人中的巨擘，蘇軾擁躉甚眾,。受這首詩影響,，后世文人師其辭者很多，且遍布各種文體,。如在詞中師其辭者,，有元代張之翰《沁園春·游孤山寺寄姜中丞》：“淡妝濃抹相宜，道不獨晴奇雨亦奇,?！痹趯β?lián)中師其辭者，有清代杭州人徐花農(nóng)題惠州東坡祠對聯(lián)：“我久住西湖,，晴好雨奇,，曾向春堤吟柳色；公連渡東海,，朱崖儋耳,，何如此地近梅花?！痹谫薯炛袔熎滢o者,，有南宋如凈禪師：“十五日已前，湖光瀲滟晴方好,。十五日已后,，山色空濛雨益奇。正當十五日,，若把西湖比西子,，淡妝濃抹總相宜。中秋月似鸞臺鏡,，贏得多才一首詩,。”至于在詩歌中對蘇軾這首詩的化用,，那就不可勝數(shù)了,。如南宋何耕說：“空蒙雨亦佳，瀲滟晴更奇,。”明代史自守說：“溪口天濛雨亦奇,，溪面日浮晴更好,。”張寧說：“從來晴好雨亦奇”,，沈周也說：“盡自空濛雨亦奇”,。盡管難以確證這些作者是否具有超脫的詩心,，但是他們襲用了蘇軾的詩句，受到了他的影響,，則是一望而知的,。從這個意義上說，蘇軾“水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇”兩句詩,，具有文學母題的意義。
其實,，即使后人對客觀對象與前人有著相同的審美感受,，最低限度也應(yīng)該師其意而不師其辭。對蘇軾這首詩能以故為新,、奪胎換骨者,，后代也并非沒有人。南宋楊萬里在《下橫山,，灘頭望金華山四首》其二中也說：“山思江情不負伊,，雨姿晴態(tài)總成奇。閉門覓句非詩法,，只是征行自有詩,。”“雨姿晴態(tài)總成奇”一句,，小而言之,，是一種旅行審美觀；大而言之,，可謂一種詩意人生觀,。楊萬里不滿陳師道閉門覓句的創(chuàng)作方式，認為好詩總是誕生于晴雨不定的人生旅途上,，所謂“只是征行自有詩”,，就是對文學來源于生活的肯定。喻良能在《次韻葉宰植竹四絕》其一中說：“檀欒節(jié)目瘦長枝,，晴既蕭騷雨亦奇,。誰道此君惟澹泊，細看頻賞自多姿,?！碧礄柚傅氖侵褡拥男忝佬螒B(tài)，喻良能指出,，竹子晴天美雨天也美,，不過在雨天和在晴天神韻自是不同；竹子雖然生性淡泊,，而細賞別有豐姿,。這是一首富于比德意味的詠物詩,，其內(nèi)在的思致理路，與蘇軾《飲湖上初晴后雨》其二如出一轍,。
蘇軾曾以佛眼觀人,，“眼前見天下無一個不好人”；蘇軾也以詩心閱世,，所遇晴雨無不是美麗風景,。明人劉泰有詩道：“晴好雨奇吟不盡，古今蘇子擅才能,?！碧K軾英才天縱，他對西湖的書寫,，讓人吟玩不盡,，影響深遠。這實在是西湖的幸運,。
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