甘孜日報 2018年08月24日
◎賈登榮
近年來,，文壇上流行一種說法,，就是大凡主旋律題材的作品，都屬于“叫好不叫座”,。以至于有的作家便聲稱,，只寫迎合市場,、迎合讀者的作品,，不寫主旋律題材的作品。然而,，這種說法在閱讀作家馬平先生的中篇小說《高腔》之后,，卻被徹底顛覆了?！陡咔弧愤@部以當前轟轟烈烈的扶貧攻堅為主題的小說,，做到了政治性與藝術性的高度統(tǒng)一，具有強烈的時代感與震撼人心的藝術感染力,，是一篇既能“叫好”,，也能夠“叫座”的優(yōu)秀作品。
《高腔》是以川北一個叫花田溝的地方作為背景的,。小說圍繞柴云寬,、米香蘭、米長久這個特殊的貧困家庭展開故事情節(jié),，塑造了一系列個性鮮明,，讓人過目難忘的藝術形象。柴云寬作為一個倒插門的女婿,，因為川戲的沒落而失去了施展才華的舞臺,，因為不擅長農事而變得游手好閑，成天東游西串,，把沉甸甸的家庭責任全部扔給了妻子米香蘭一個人,；米香蘭是一個既忍辱負重，又十分要強的女人,。家中有癱瘓的父親,，有大量的農活，還有年幼的兒子,，幾副重擔一并壓在了她的肩上,。她變得沉默了，天天象陀螺一般,，干家務,、忙農活、護理父親,，人也基本不與外界聯(lián)系,，自我封閉了起來；然而,，面對如此的窘況,，她并不愿意承認自家是貧困戶，不肯參加村上的扶貧會議……米家的情況被省上下派的第一書記丁從杰,，市文化館幫扶干部滕娜獲悉后,，她們主動上門,，把黨和政府的扶貧政策送到米家。經過一次又一次耐心勸說,，反復走訪,。春風化雨，潤物無聲,。不懈的努力,，終于有了收獲：米香蘭沉默的心扉敞開了，從沉默與封閉狀態(tài)中走了出來,，露出了久違的笑容,，走上了久違的戲臺，唱起了川戲高腔,，還積極參與村干部的競選,，挑起了村主任的擔子，為花田溝的發(fā)展貢獻力量,；癱瘓多年的米長久也露出了幸福的微笑,，終于愿意把埋藏在心中的薅草鑼鼓全部奉獻出來，讓中華民族的非物質遺產一代代傳承下去,；玩世不恭的柴云寬也開始迷途知返,，找回了自我，積極發(fā)揮自己的一技之長,，在村辦合作社一展身手,。
作為一篇主旋律題材的小說，自然也要塑造扶貧干部的形象,。應該說,，《高腔》在方面也是十分成功的。無論是省上下派的第一書記丁從杰,，還是市上的扶貧干部滕娜,，都個性鮮明突出。丁從杰雖然來自省級機關,，對農村工作,，尤其是扶貧工作不太熟悉，但他謙虛好學,，并善于運用自己所長,，為花田村老百姓實實在在的辦事；而當扶貧工作取得階段性成績后,，他卻以回城治病為由，悄然無聲的離開,，回到自己原來的工作崗位,；而在重返花田村時,，也沒有驚動任何人一個人，而是悄悄的站在觀眾群體中,，觀看米香蘭在舞臺上表演川戲,；而作為市文化館干部的滕娜，更是用自己的優(yōu)勢,，為米香蘭這個特殊的家庭排憂解難,。不但拯救了一個貧困家庭，而且拯救了瀕于失傳的薅草鑼鼓,。這些扶貧干部,，她們都沒有空洞的說教，也沒有大段大段的引用文件講話來宣傳鼓動,，而是用一個個無聲的行動,，來贏得群眾的信任。這樣的扶貧干部形象,，也是立體的,，有光彩的，讓讀者記得住的,。
《高腔》的藝術感染力還表現(xiàn)在它的結構十分精致巧妙,。這篇小說的發(fā)生地是花田溝，一個與“花”有關的地方,，而小說的開頭是這樣的,，“屋前那棵白玉蘭又開花了”，又是與“花”相關,，而在小說中間又穿插了圍繞一株七里香展開的恩怨情仇故事,；而小說的最后又是以村上與人合辦“月季博覽園”結尾?？梢哉f,，小說是以“花”為媒，層層遞進,，敘述故事,，塑造人物。
應該說,，《高腔》這部中篇小說,，主題突出，故事生動,、人物鮮明,，結構精致，是一部生動講述脫貧攻堅偉大戰(zhàn)役生動故事的精品力作,。
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