甘孜日?qǐng)?bào) 2017年07月26日
■韓業(yè)庭
言不由衷的假話,、不痛不癢的套話,、無(wú)的放矢的空話,、晦澀難懂的“行話”,，近年來(lái)文藝評(píng)論領(lǐng)域出現(xiàn)的一些不良現(xiàn)象讓文藝評(píng)論的權(quán)威性與公信力受到傷害，本應(yīng)為文藝創(chuàng)作指明方向的文藝評(píng)論,，自身卻陷入“評(píng)什么,、如何評(píng)”的迷茫中。另外,，隨著媒介形式的多樣化,，人人都掌握著“麥克風(fēng)”,，在眾聲喧嘩中，文藝評(píng)論的主流聲音愈發(fā)微弱,。因此,，習(xí)近平總書(shū)記在文藝工作座談會(huì)上指出，要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作,。為踐行習(xí)總書(shū)記講話精神,，光明日?qǐng)?bào)文藝評(píng)論中心成立。與會(huì)的評(píng)論家就如何加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論工作展開(kāi)了一場(chǎng)觀點(diǎn)與思維的碰撞,。
鼓勵(lì)文藝爭(zhēng)鳴 包容文藝批評(píng)
“大花轎,，人抬人”是近年來(lái)文藝評(píng)論中的一大怪相。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)認(rèn)為,，文藝評(píng)論不是“吹捧”,，要圍繞文藝領(lǐng)域中的熱點(diǎn)問(wèn)題、難點(diǎn)問(wèn)題,、重點(diǎn)問(wèn)題展開(kāi),，要鼓勵(lì)文藝爭(zhēng)鳴，唯有爭(zhēng)鳴,，才能有創(chuàng)造的活力，真理也會(huì)越辯越明,。
比如,，為進(jìn)行文藝問(wèn)題和文藝作品的分析探討，文藝界經(jīng)常舉辦各種研討會(huì),?！芭e辦研討會(huì)是開(kāi)展文藝爭(zhēng)鳴，進(jìn)行文藝評(píng)論的重要形式,，但研討會(huì)貴精不貴多,。”李準(zhǔn)說(shuō),，要把研討會(huì)開(kāi)得有效率,，最重要的是要把準(zhǔn)備工作做足，要根據(jù)會(huì)議主題,，提前策劃評(píng)論選題并分類和細(xì)化,，提前跟與會(huì)評(píng)論家溝通，鼓勵(lì)他們有意識(shí)地進(jìn)行話題的交鋒和思維的碰撞,。
對(duì)此,，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)孫郁十分認(rèn)同。他認(rèn)為,，文藝批評(píng)要的就是批評(píng),，要鼓勵(lì)不同文藝觀點(diǎn)進(jìn)行自由爭(zhēng)論,。為了方便文藝批評(píng)的開(kāi)展，我們要吸取歷史上的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),，主動(dòng)為文藝批評(píng)營(yíng)造良好的社會(huì)氛圍,。不管是批評(píng)對(duì)象還是社會(huì)，都要對(duì)批評(píng)者有足夠的寬容和包容,。同時(shí),，文藝評(píng)論者要時(shí)刻保持清醒的意識(shí)，要警惕“自己就是真理的掌握者”的錯(cuò)誤傾向,。文藝評(píng)論不是單向的意見(jiàn)傳輸,，而是評(píng)論者與被評(píng)論者之間的交流和對(duì)話，文藝創(chuàng)作正是在交流與對(duì)話中逐漸成熟完善,。因此,，對(duì)待文藝評(píng)論，不管是評(píng)論者還是被評(píng)論者,，都應(yīng)保持一種對(duì)話的精神,。
文藝評(píng)論要起到引領(lǐng)創(chuàng)作風(fēng)潮、指示創(chuàng)作方向的作用,，就必須始終站在文藝的前沿發(fā)聲,。正如人民日?qǐng)?bào)海外版原總編輯丁振海所說(shuō)，開(kāi)展文藝評(píng)論要有話題意識(shí),、熱點(diǎn)意識(shí),，尤其是主流媒體，要深入文藝現(xiàn)場(chǎng),，發(fā)現(xiàn)文藝熱點(diǎn)并圍繞熱點(diǎn)有意識(shí)地開(kāi)展策劃,，邀請(qǐng)不同評(píng)論家開(kāi)展多角度探討分析，把熱點(diǎn)話題做深,、做透,。
中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)王丹彥認(rèn)為，文藝評(píng)論要善于批評(píng),，增強(qiáng)批評(píng)的實(shí)效性,。面對(duì)文藝熱點(diǎn)，主流媒體要積極設(shè)置議題,，主動(dòng)發(fā)聲,，從而形成輿論場(chǎng)的聚焦點(diǎn)。文藝評(píng)論者在開(kāi)展文藝評(píng)論時(shí),，要把科學(xué)的理論運(yùn)用到文藝實(shí)踐當(dāng)中,，找到理論和實(shí)踐的結(jié)合點(diǎn)，避免從理論到理論,、空對(duì)空地評(píng)論,。文藝評(píng)論要及時(shí)精準(zhǔn),，有的放矢，深度進(jìn)入文藝現(xiàn)場(chǎng),，第一時(shí)間關(guān)注創(chuàng)作動(dòng)態(tài)和思潮變化,，打撈出新鮮而有價(jià)值的現(xiàn)象和線索，作出準(zhǔn)確的判斷,。
創(chuàng)新評(píng)論形式 豐富評(píng)論內(nèi)容
隨著環(huán)境的改變,，文藝觀念和文藝經(jīng)驗(yàn)都發(fā)生了深刻變化，傳統(tǒng)的文藝評(píng)論在文風(fēng),、語(yǔ)態(tài),、形式等方面都存在一定的不適應(yīng)，因此更需要與時(shí)俱進(jìn),。對(duì)此,，文藝報(bào)總編輯梁鴻鷹給出了自己的建議：比如在形式上，可以提倡對(duì)話式評(píng)論,、雜文式評(píng)論,、散文式評(píng)論；在風(fēng)格上,，語(yǔ)言要新鮮活潑,，風(fēng)格要質(zhì)樸清新，篇幅要短小精悍,，可以提倡網(wǎng)言網(wǎng)語(yǔ),、快人快語(yǔ)，以貼近廣大基層讀者,、觀眾的審美習(xí)慣。同時(shí),，要因勢(shì)而變,，大力推進(jìn)評(píng)論載體、傳播方式的創(chuàng)新,，擴(kuò)大主流評(píng)論的覆蓋面和影響力,。
當(dāng)然，不管形式如何變,，文藝評(píng)論仍然要“內(nèi)容為王”,，要把提供有思想、有觀點(diǎn),、有內(nèi)容的評(píng)論,，作為文藝評(píng)論工作始終堅(jiān)持的準(zhǔn)則。從這個(gè)意義上講,，文藝評(píng)論對(duì)評(píng)論家最大的考驗(yàn)是到底能給讀者提供什么樣的思想和觀點(diǎn),。因此,，每位文藝評(píng)論家，在發(fā)表評(píng)論的時(shí)候,，首先要捫心自問(wèn)：自己寫(xiě)的評(píng)論,，自己愛(ài)不愛(ài)看。
要想讓文藝評(píng)論鮮活起來(lái),，就必須吸引年輕人才加入到文藝評(píng)論的隊(duì)伍中來(lái),，然而，當(dāng)下的文藝評(píng)論卻面臨著后繼無(wú)人的危機(jī),。在中國(guó)作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈看來(lái),，其中一個(gè)重要原因是文藝評(píng)論者的地位不高、待遇偏低,。范詠戈認(rèn)為,，要適當(dāng)提高文藝評(píng)論家的社會(huì)地位，拓展他們的發(fā)聲渠道,，比如在各級(jí)政協(xié)中,，可以適當(dāng)增加文藝評(píng)論家的數(shù)量。此外,，還要適當(dāng)提高文藝評(píng)論的稿酬待遇,，讓評(píng)論家尤其是年輕的評(píng)論家能夠全身心地投入到文藝評(píng)論工作中。比如,，可以設(shè)立大型的文藝評(píng)論基金,，由財(cái)政資金和社會(huì)捐助共同組成，從經(jīng)濟(jì)層面對(duì)文藝評(píng)論工作進(jìn)行扶持,，讓評(píng)論家擺脫資本和市場(chǎng)的左右,，獨(dú)立地發(fā)出公正客觀的聲音。
“不管是評(píng)論形式的創(chuàng)新,，還是評(píng)論內(nèi)容的充實(shí),，最終文藝評(píng)論都要回到原點(diǎn)——在藝術(shù)家和觀眾、評(píng)論界和創(chuàng)作界之間真正搭建起溝通的橋梁,?！敝袊?guó)曲藝家協(xié)會(huì)副主席吳文科說(shuō)，文藝評(píng)論首先要做的就是為觀眾普及知識(shí),，教會(huì)觀眾怎樣去鑒賞文藝作品,，只有在此基礎(chǔ)上，文藝評(píng)論的其他功能才能實(shí)現(xiàn),。文藝評(píng)論者一方面要把專業(yè)性的知識(shí)通俗化,，另一方面也要確保專業(yè)向通俗轉(zhuǎn)化的準(zhǔn)確性。文藝評(píng)論不能一味隨大流、迎合大眾而拋棄引領(lǐng)的作用,，也不能自說(shuō)自話,、艱深晦澀而失去傳播的功能。一篇優(yōu)秀的文藝評(píng)論必須以自身觀點(diǎn)為基礎(chǔ),，自覺(jué)尋求評(píng)論者與社會(huì)大眾的思想共鳴,，理解和照顧大眾的閱讀需求，主動(dòng)與讀者,、觀眾搭建溝通的橋梁,，才能實(shí)現(xiàn)有效傳播，發(fā)揮應(yīng)有的功能,。
堅(jiān)持正確導(dǎo)向 形成健康生態(tài)
文藝評(píng)論要堅(jiān)持正確的導(dǎo)向,，但堅(jiān)持正確的導(dǎo)向不是對(duì)黨的文藝方針、政策進(jìn)行重復(fù)闡釋,。中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任傅謹(jǐn)指出,，文藝評(píng)論應(yīng)秉持更加宏大的歷史尺度去評(píng)點(diǎn)、解釋文藝領(lǐng)域中的現(xiàn)象和問(wèn)題,。文藝評(píng)論除了要明辨是非,，更要提倡開(kāi)誠(chéng)布公的對(duì)話——不僅跟創(chuàng)作者對(duì)話，也跟讀者,、觀眾對(duì)話,。文藝評(píng)論者要在這種對(duì)話中，為創(chuàng)作者總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),，更要努力培養(yǎng)讀者和觀眾的審美觀,，因?yàn)橹挥凶x者和觀眾的審美觀提高了，才能倒逼創(chuàng)作者不斷提高文藝作品的質(zhì)量,，進(jìn)而推動(dòng)健康的文藝生態(tài)的形成,。
“一說(shuō)好，就是十足的好,；一說(shuō)壞,，就是完全的壞?！睒O端化的思維模式讓文藝評(píng)論常常難以起到溝通和對(duì)話的功能，也阻礙了健康文藝生態(tài)的形成,。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥表示,，開(kāi)展文藝評(píng)論工作必須打破二元對(duì)立、非此即彼的極端思維模式,，堅(jiān)持全面辯證的哲學(xué)思維,。文藝評(píng)論者在開(kāi)展文藝評(píng)論時(shí)，不能止于簡(jiǎn)單的表態(tài)，要講清楚“好,，好在什么地方,；壞，壞在什么地方”,，既不能因?yàn)楹枚鵁o(wú)限拔高,，也不能因?yàn)橛腥秉c(diǎn)而貶得一無(wú)是處。
優(yōu)秀的文藝評(píng)論是評(píng)論家和編輯共同努力的結(jié)果,，良好的文藝評(píng)論生態(tài)也需要評(píng)論家和媒體的共同努力,。人民日?qǐng)?bào)文藝部主任劉玉琴認(rèn)為，從事文藝評(píng)論工作的評(píng)論家要有“鐵肩擔(dān)道義”的社會(huì)責(zé)任感,，處理好“義”和“利”的關(guān)系,，不能私下里發(fā)表意見(jiàn)“很尖銳”，公開(kāi)發(fā)表評(píng)論文章“像溫開(kāi)水”,，要時(shí)刻做好得罪人的心理準(zhǔn)備,。作為媒體的編輯，在策劃選題,、約稿,、編稿的過(guò)程中，應(yīng)處理好批評(píng)與建議,、批評(píng)與導(dǎo)向的關(guān)系,，既要勇于剜“爛蘋果”，又要讓批評(píng)不影響文藝創(chuàng)作的大局和創(chuàng)作者的積極性,。
中國(guó)藝術(shù)報(bào)社長(zhǎng)向云駒認(rèn)為,，要調(diào)動(dòng)群眾的積極性，吸引群眾廣泛參與文藝評(píng)論,，壯大文藝評(píng)論的隊(duì)伍,。同時(shí)，要倡導(dǎo)說(shuō)真話,、講道理的原則,，倡導(dǎo)公道直言、實(shí)事求是的評(píng)論風(fēng)氣,。在藝術(shù)質(zhì)量上敢于實(shí)事求是,，對(duì)各種不良的文藝作品、現(xiàn)象,、思潮敢于表明態(tài)度,，在大是大非問(wèn)題上敢于表明立場(chǎng)。當(dāng)然,，在具體的批評(píng)實(shí)踐中,，要精心策劃批評(píng)的題目和角度,，把握好評(píng)論刊發(fā)的時(shí)機(jī)，提高批評(píng)的技巧性,，盡量減少批評(píng)的現(xiàn)實(shí)阻力,。
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